KODAK Retina Automatic I (1960)

123- KODAK Retina Automatic I (1960)
No dealbar dos gloriosos anos sessenta a Kodak produzia no seu ramo alemão esta 35mm com medição automática (fotómetro de selénio).
Lente Schneider Kreuznach Retina-Reomar 1:2,8/45mm e obturador Prontormat-S.
A focagem é feita por zonas.

KOWA H (1963)

122 - KOWA H (1963)
Japonesa, 35mm, SLR.
Tem um obturador de lâminas pelo que o filme tem de ser protegido por uma "porta" enquanto a luz é enviada pelo espelho para o visor. Quer o espelho quer a porta fecham, e abrem, em sincronia com o obturador.
Complicado, não é? Mas o milagre é que funciona.

PURMA Special (1937)

121 - PURMA Special (1937)
Esta inglesa de baquelite, elegantíssima, é a minha companhia neste fim de semana.
É a única câmara que eu conheço em que basta mudar de posição (horizontal/vertical) para alterar a velocidade de obturação por efeito da força da gravidade.
Gasta rolos 127 e faz fotos em 4X4 cms.

AGFA Isolette III (1954)

120 - AGFA Isolette III (1954)
Muito sólida e "burguesa" esta Isolette (6X6) faz parte de uma família reputada.
Tem um telémetro não acoplado que, e vez, em quando passa umas rasteiras ao fotógrafo, que se esquece de transcrever as distâncias para a lente.
Andou pelas arribas fósseis da costa alentejana.

KODAK Advantix T700 (1990)

119 - KODAK Advantix T700 (1990)
uma pequena e prática "point and shoot".
Usa rolos APS e faz, como fez neste caso, formato panorâmico.
Tem um pequeno zoom, flash e liga-se levantando a tampa frontal.

GILBERT Box (1953)

118 - GILBERT Box (1953)
Esta médio formato (6X9) inglesa apresenta-se com roupagens de crocodilo.
Mas o mais engraçado é que a estrutura frontal do visor pode rodar um quarto de volta para passar da fotografia vertical para horizontal.
Foi ao Largo das Amoreiras apreciar as belas árvores.

RICOH Mirai 105 (1988)

117 - RICOH Mirai 105 (1988)
É uma daquelas máquinas com zoom encapsulado que, a certa altura, foram moda.
Usa rolos 35mm.
Quase tudo é automático no seu funcionamento.
Andou pela Baixa em dia de chuva.

MEOPTA Milona II (1945)

116 - MEOPTA Milona II (1945)
Uma checo-eslovaca, de estrutura rebatível, exactamente da minha idade (bem conservada coo eu).
Foi comigo conhecer a nova praia da Ribeira das Naus enquanto um grande navio de cruzeiros saía para o mar.

CORONET 6-6 (1950)

115 - CORONET 6-6 (1950)
Uma inglesa de baquelite que não tem nada para regular.
Usa rolos 120 para produzir o formato 6X6.
Andou pelas velharias do Carvalhal.

SIGMA SA-7N (1999)

114 - SIGMA SA-7N (1999)
A marca é muito conhecida por causa das objectivas e não das câmaras.
Esta SA-7N, com zoom, que tem todas as comodidades modernas. À vista desarmada parece mais uma digital mas trabalha com rolos 35mm.
Neste dia, prós lados de S. Domingos, as florinhas amarelas anunciavam a Primavera.

SAMOCA LE II (1961)

113 - SAMOCA LE II (1961)
Telemétrica japonesa de 35mm com fotómetro de selénio.
Lente Samocar 1:2,8/50mm

MINOLTA Six (1935)

112 - MINOLTA Six (1935)
Uma sólida 6X6 vinda do Japão de antes da guerra com estrutura rebatível em baquelite. Fotografou esta pequena igreja em Santiago do Cacém. 

ZORKI 4 (1956)

111 - ZORKI 4 (1956) 
Mais uma réplica da Leica com origem na URSS. Tem um telémetro integrado e produz resultados interessantes. Como em quase todas as soviéticas o rebobinar da película é uma espécie de charada para o utilizador

FUJI GA645Zi (1998)

110 - FUJI GA645Zi (1998)
Uma câmara médio formato que pode, se quisermos, funcionar como point and soot.
Avanço da película, focagem e medição automáticos se for essa a escolha do fotógrafo.

NIKON 35Ti (1993)

109 - NIKON 35Ti (1993)
Foi a despedida, em grande, das point-and-shoot com filme.
Corpo de titânio e uma originalidade, em vez do mostrador lcd tem um mostrador analógico que parece o tablier dum carro à moda antiga.

ZEISS Super Ikonta B (1935)

108 - ZEISS Super Ikonta B (1935)
Esta reputadíssima máquina da ZEISS, que faz 6X6, obriga o fotógrafo a olhar por dois buracos.
Primeiro para focar e depois para enquadrar.
Andou pelo Cais do Sodré.

RICOH Ricohmatic 35 (1960)

107 - RICOH Ricohmatic 35 (1960)
Um design feliz que viria a ser copiado pela soviética ZORKI 10, já aqui mencionada.
Tem como aspectos salientes o fotómetro à volta da objectiva e o avanço da película puxando o pedunculo que se pode observar na fotografia.
É de exposição automática o que significa, quando as máquinas são muito antigas, que não chegamos a saber se é normal o resultado obtido. Neste caso foi fracote.

GEVAERT Gevabox (1955)

106 - GEVAERT Gevabox (1955)
Um "caixote" em 6X9, em que se pode escolher duas velocidades (1/50 e 1/100) e duas aberturas (11 ou 16).
Não há, portanto, muito por onde escolher.

PETRI Flex 7 (1964)

105 - PETRI Flex 7 (1964)
Esta máquina copiou descaradamente o "look" da famosíssima Zeiss Contarex Bullseye, cinco anos mais velha.
Apesar disso é preciso reconhecer que tem uma qualidade de construção admirável, embora uns furos abaixo da Zeiss.
Fomos passear ao Corpo Santo.

KODAK Signet 35 (1951)

104 - KODAK Signet 35 (1951)
A melhor Kodak da época, se considerarmos apenas as que eram fabricadas nos States.
É uma telemétrica com uma lente Ektar excelente (44mm f3.5).
Andou pelo vale de Chelas onde florescem as pequenas hortas quase todas mantidas por pessoas dos PALOPs.

OLYMPUS XA2 (1980)

103 - OLYMPUS XA2 (1980)
Pertence a uma família de ultra-compactas, formato 35mm, que vivem dentro de uma divertida concha que, ao fechar-se, as desliga e lhes protege a lente.
A XA2 Faz focagem por zonas e determina a exposição automáticamente.

VOIGTLANDER Bessamatic (1959)

102 - VOIGTLANDER Bessamatic (1959)
É robusta e pesada (quase um quilo) esta SLR com obturador de três folhas.
Depois de disparar o visor fica em black-out até que se avance a película e, dessa forma, se arme de novo o obturador.
Dispõe de um fotómetro de selénio que pode ser lido no visor enquanto se enquadra ou foca o motivo.

MINOLTA Maxxum 7000 (1985)

101 - MINOLTA Maxxum 7000 (1985)
Tem um lugar importante na história do desenvolvimento das câmaras fotográficas.
Foi a primeira a ter o mecanismo da focagem automática não na objectiva mas sim no corpo da máquina. Isso permitiu a produção de objectivas muito mais simples e baratas.
Também foi a primeira SLR a ter a manipulação do filme, avançar e rebobinar, totalmente automatizada.

ROLLEIFLEX Magic I (1960)

100 - ROLLEIFLEX Magic I (1960)
Esta é a mal-amada Magic, só porque não deixa o fotógrafo intervir na exposição escolhendo a abertura e a velocidade.
Com a Magic o fotógrafo só tem que cuidar do enquadramento e da focagem.
Quanto ao resto, lá está a qualidade de construção e a excelente óptica da reputada marca.

CORFIELD Periflex Gold Star (1961)

099 - CORFIELD Periflex Gold Star (1961)
Inventadas por Kenneth (mais tarde Sir.) Corfield, as Periflex eram únicas pois a focagem era feita através de um pequeno periscópio que descia para trás da objectiva quando se armava o obturador. No momento do disparo o periscópio subia para desimpedir o caminho até à película.
A fortíssima concorrência japonesa levou ao encerramento da K.G.Corfield Ltd no início dos anos 70.

CANON 7 (1961)

098 - CANON 7 (1961)
Foi a última câmara telemétrica da Canon a usar as objectivas com rosca M39 (como a Leica).
Tinha um fotómetro de selénio acoplado.
Andou para as bandas do Cercal.

PONTIAC Lynx II (1948)

097 - PONTIAC Lynx II (1948)
Câmara francesa de alumínio polido. É uma das minhas preferidas no plano estético.
Trabalha com rolos 127 e produz negativos em 3X4 cms.
A objectiva é uma 50mm Berthiot Flor 3.5 de quatro elementos.

KONICA C35AF (1977)

096 - KONICA C35AF (1977)
A Konishiroku Photo Industry Company, Ltd., de Tóquio, foi quem lançou esta que foi a primeira câmara "de produção" com focagem automática.
A C35AF adoptou um sistema de focagem passivo, baseado em triangulações, que não vingou. Dois anos depois a Canon introduzia, com a AF35M, o sistema activo que foi adoptado pela indústria.

ZORKI 10 (1964)

095 - ZORKI 10 (1964)
A primeira máquina soviética totalmente automática.
Foi produzida pela Krasnogorski Mekhanicheskii Zavod (KMZ) até 1978.
O design delicioso (dizem que foi copiado da Ricoh Auto 35V) resulta da elegância do disparador e do colar de selénio à volta da objectiva.

BILORA Bella 44 (1958)

094 - BILORA Bella 44 (1958)
Apesar do nome não se trata de uma Italiana.
Eram produzidas na Alemanha e, embora de condição modesta, preocupavam-se com a aparência. Digamos que tentavam diferenciar-se do cinzentismo reinante.
Trabalhavam com rolos 127 e produziam negativos 4X4cm.
Esta andou pelo Carvalhal.

LENINGRAD (1956)

093 - LENINGRAD (1956)
Esta maravilhosa 35mm, desenhada por I. Shapiro e produzida pela GOMZ (State Optical-Mechanical Factory) em plena época de Krutshev, é um objecto que me torna ficcionista pelas coisas que me leva a imaginar.
Tem uma mola, a que se dá corda, e que permite disparar vinte vezes sem nos preocuparmos com o avanço da película.
Ao contrário de muitas outras soviéticas não se trata de mais uma cópia de marca ocidental famosa. Foi mesmo premiada com o "Grand Prix” na "1958 World Exposition" em Bruxelas.

KODAK Bantam 4.5 (1938)

092 - KODAK Bantam 4.5 (1938)
Outra pequeníssima Bantam, como as outras usando rolos 828 e produzindo o formato 28X40.
Esta pertence ao grupo de estrutura rebatível.

LEICA AF-C1 (1989)

091 - LEICA AF-C1 (1989)
Esta point and shoot de uma marca famosa saiu no ano da queda do muro.
Tem uma objectiva que, não sendo zoom, "pára" nos 40 e nos 80 mm, com o simples toque num botão.
Ergonomia perfeita para o utilizador descomprometido.

KODAK Retina IIc (1954)

090 - KODAK Retina IIc (1954)
Membro de uma longa série de câmaras 35mm fabricadas Estugarda pela Nagel Camerawerk, que a Kodak tinha adquirido em 1931. As Retinas fabricaram-se até aos anos 60 tendo começado em 1936.
Eram pequenas e económicas mas bem reputadas.

KODAK Bantam 6.3 (1935)

089 - KODAK Bantam 6.3 (1935)
Para as Bantam, das quais a mais famosa é a Special a Kodak inventou um novo tipo de rolo 35mm (anteriormente usado em cinema) aproveitando todo o espaço das perfurações que em fotografia eram desnecessárias. A película nestes novos rolos 828 era, no entanto, envolvida em papel, como nos rolos 120.
Levei-a para os lado de Belém mas não consegui fazer melhor do que isto.

KODAK Retinette 1B (1963)

088 - KODAK Retinette 1B (1963)
Membro de uma extensa série de Retinettes, esta "typ 45" foi produzida pela Kodak AG na Alemanha.
Com fotómetro acoplado ela estava equipada com o obturador PRONTOR LK.
Nunca foi importada pela a América.

ARGUS CC (1941)

087 - ARGUS CC (1941)
Esta 35mm teve uma vida muito curta, cerca de um ano, e foi a única Argus dotada de um fotómetro de selénio, mas não acoplado.

NIKON FE (1978)

086 - NIKON FE (1978)
Uma máquina semi-profissional com cortinas metálicas de deslocação vertical.
Nesta experiência resolvi montar uma objectiva zoom (18-200), produzida 30 anos depois da FE, que normalmente uso com as modernas digitais (que não são full-frame).
A isso se deve a auréola preta.

MINOLTA Zoom 110 SLR (1976)

085 - MINOLTA Zoom 110 SLR (1976)
Apesar do seu estilo "nave espacial" mostrou-se de focagem problemática. A pequenez do filme 110 (um quarto do tamanho do 135) também não ajuda.
Tem um zoom 25-50mm e velocidade de obturação automática.
A fotografada é a Louise.

KODAK Retina Reflex III (1961)

084 - KODAK Retina Reflex III (1961)
Na lista infindável, e diversificada, de câmaras produzidas pela Kodak estas foram as primeiras reflex, com pentaprisma e fotómetro Gossen integrado.
Transpiram qualidade por todos os poros e os cinquenta anos passaram por elas sem se notar quase nada.

KORELLE 4x6,5 (1931)

083 - KORELLE 4x6,5 (1931)
Um produto da "Franz Kochmann Fabrik photographischer Apparate".
Tem a estrutura rebatível.
Usa rolos 127 e produz um formato muito invulgar, 4x6,5 centímetros.

ULTRA-FEX (1946)

082 - ULTRA-FEX (1946)
No imediato pós-guerra fizeram, em França, estas máquinas em baquelite que usam rolos 620 e produzem formato 6X9.
Toda estrutura que suporta a lente é retráctil.

KODAK Brownie Twin 20 (1959)

081 - KODAK Brownie Twin 20 (1959)
O nome tem a ver com os dois "olhos" por cima da lente, um para enquadrar com a máquina na barriga e o outro para enquadrar levando a máquina à cara.
Usa rolos 620 e produz 6X6.

ARGUS Autronic I (1962)

080 - ARGUS Autronic I (1962)
A Argus foi fundada 1936, em Ann Arbor, USA, e foi responsável por uma linha de produtos fotográficos bastante sui generis. A sua coroa de glória foi a popular C3 que se manteve em produção durante 27 anos.
Esta Autronic apresenta as linhas direitas da sua linhagem. Tem um grande fotómetro de selénio e a focagem efectua-se rodando o botão na face da câmara, ao lado da objectiva.

FED 5 (1977)

079 - FED 5 (1977)
É uma telemétrica que foi produzida na fábrica FED na cidade ucraniana de Kharkov entre 1977 e 1996. Usa um fotómetro de selénio.

KIEV 4 (1947)

078 - KIEV 4 (1947)
Depois da guerra, a linha de montagem da Contax (Zeiss) foi "realojada" na fábrica Arsenal em Kiev. Assim nasceu a marca Kiev.
A Kiev 4, uma cópia da Contax, tem a particularidade de as janelas do telémetro serem muito afastadas uma da outra proporcionando uma focagem muito rigorosa. Em contrapartida tornam provavel a inadvertida colocação do dedo do fotógrafo à frente da janela direita

ZENIT TTL (1977)

077 - ZENIT TTL (1977)
Uma SLR 35mm, sólida, produzida pela Krasnogorski Mekhanicheskii Zavod (KMZ), nos arredores de Moscovo durante o período soviético.
O visor está longe de ser luminoso o que torna mais difícil a operação de focagem.

AGFA Agfamatic 508 (1978)

076 - AGFA Agfamatic 508 (1978)
Uma câmara de bolso que fazia o avanço da película como quem puxa a culatra de uma arma, num movimento em que ela encolhia e se estendia de novo.
Usa rolo 110.

KODAK Brownie 2 (1917)

075 - KODAK Brownie 2 (1917)
Nasceu no ano da Revolução Soviética, aproxima-se do centésimo aniversário.
É espantosa a naturalidade com que fotografou o centro de Lisboa.
Usa rolos 120 e produz negativos 6X9 cm.
A estrutura é feita de madeira.

BILORA Box Metal (1935)

074 - BILORA Box Metal (1935)
Esta já não é de madeira e ostenta o facto, orgulhosamente, no próprio nome. O visor é que continua a ser um quebra cabeças para o fotógrafo que nunca sabe muito bem se o enquadramento está correcto.
Passeou no Martim Moniz.